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〖One〗、落款有“双款”“单款”两种。双款是将诗画赠对象与书写者分别落在上方和下方,前者为上款,后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名;下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款:位置应比较高,以示尊敬之意,包括姓名、称呼、谦词。下款:写时间、地点、姓名、谦词。
〖Two〗、有下款没有上款的称为单款,单款可以包括上款的内容,也可以不包括上款的内容。
〖Three〗、单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由,文字应情真意长,使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用,也从中体现出作者的人品和修养。
〖Four〗、短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要,可以落长款;若作品内容占画面较满,则需要落短款或穷款。如果余纸不多,留白太少,亦可只落作者的名号,谓之“穷款”。
〖Five〗、诗画作品在谋篇布局时,要考虑到落款的位置。如果赠对联,须将上款写在上联,下款落在下联;其他作品格式一般都写在左边,如分两行落款,则上款写在前行,下款写在后行。
〖Six〗、若单行落款,则上款写在上半部,下款写在下半部,以示礼貌。单款和双款都不能和正文平齐,要有参差,才不致平板,一般上下都要空出几个字的位置,而且落款要尽量上靠,宁可上紧下松,不可上松下紧。
〖One〗、劲风、千羽(张孝祥《六洲歌头》“霜风劲”、“千羽方怀远”)。
〖Two〗、兰芷(周邦彦《感皇恩》“兰芷满汀洲”)。儒家经典著作中有许多句子都可选用作起名。如,习之(“学而时习之,不亦说乎”)。
〖Three〗、时中(《中庸》“君子之中庸也,君子而时中”)。
〖Four〗、远帆(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“孤帆远影碧空尽”)盈克(《左传》“彼竭我盈,故克之”)。
〖Five〗、予心(骆宾王《在狱咏蝉》“谁为表予心”)。
〖Six〗、士愕(司马迁《史记》“不如一土之谔谔”)。
〖Seven〗、如愚(“吾与回言终日,不违;如愚”)。
〖Eight〗、双燕(欧阳修《采桑子》“双燕归来细雨中”)。
〖Nine〗、梅妆(欧阳修《诉衷情》“呵手试梅妆”)。“如月之恒,如日之升。
〖Ten〗、如松柏之茂,无不尔或承”出自《诗经·小雅·天保》可取名:之恒正行(“其身正,不令而行”)。
1〖One〗、弄影(张先《天仙子》“云破月来花弄影”)。
1〖Two〗、博文(“夫子循循然善诱人,博我以文,得我以礼”)。
1〖Three〗、冷香(姜夔《念奴骄》“嫣然摇动,冷香飞上诗句”)。
1〖Four〗、白涛(李白《送友人寻越中山水》“涛白雪山来”)。
1〖Five〗、“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”出自《十一月四日风雨大作》可取名:梦阑“遥襟俯畅,逸兴遄飞”出自《滕王阁序》可取名:逸兴无极(《大学》“君子无所不用其极”)。
1〖Six〗、明哲(《诗经·大雅·卺民》“既明且哲,以保其身”)。
1〖Seven〗、思远(《诗经·载驰》“视尔不藏,我思不远”
1〖Eight〗、)花晨(袁宏道《虎丘记》“凡月之秋,花之晨人往来,纷错如织,而中秋为尤胜”)。
1〖Nine〗、无适(“君子之于天下也,无适也。无莫也)华鹤(庾信《哀江南赋》“华亭鹤唳,岂河桥之可闻!”)。
20、昆玉(李斯《谏逐客书》“今陛下致昆山之玉”)。
2〖One〗、东流(辛弃疾《菩萨蛮》“青山遮不住,毕竟东流去”)。
2〖Two〗、名实(王安石《答司马谏议书》“盖僧若所争,尤在于名利,名实已明,而天下之理得矣”)。
2〖Three〗、壮怀(岳飞《满江红》“壮怀激烈”)。
2〖Four〗、“雄州雾列,俊采星驰”出自《滕王阁序》可取名:星驰“桃之夭夭,灼灼其华......桃之夭夭,其叶蓁蓁”出自《诗经·周南·桃夭》可取名:叶蓁陶然(李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》“陶然共忘机”)。
2〖Five〗、平林(欧阳修《蝶恋花》“平林新月人归后”)。
2〖Six〗、疏桐(苏武《F\算子》“缺月挂疏桐”)。
2〖Seven〗、采薇(王维《送綦母潜落第还乡》“不得顾采薇”)。
2〖Eight〗、蕙畹(张磁《宴山亭》“竹槛气寒,蕙畹声摇”)。
2〖Nine〗、余生(苏武刮临江仙》“江海寄余生”)。
30、高博(荀子《劝学》“不如登高之博见也”)。
3〖One〗、济性(嵇康《与山巨源交书》“夫人之相知,贵识其天性因而济之”)。
3〖Two〗、如山(《阿房宫赋》“倚选如山”)。
3〖Three〗、飞羽(李白《春夜宴请从弟桃李园序》“开琼筵以坐花羽觞而辞月”)。
3〖Four〗、德邻(“德不孤,必有邻”)。成思(韩愈《进学解》“行成于思毁于随”)。德馨(刘禹锡《陋室铭》“斯是陋室,惟吾德馨”)。南翔(曹丕《燕歌行》“群燕辞归燕南翔”)。弘道(“人能弘道,非道弘人”)。飞鸿(谢灵运《登池上楼》“潜虬媚柔姿,飞鸿响远音”)葳蕤(张九龄《感遇》“兰叶春葳蕤”)。芳原(韦应物《东郊》“微雨蔼芳原”)。清扬(《诗经·野有蔓草》“有美一人,婉如清扬”)。可均(《中庸》“天下国家可均也”)。秋岚(岑参《永亭送华阴少府还县》“新雨带秋岚”)。芳菲(陈亮《水龙吟》“恨芳菲世界,游人未赏,都付与莺和燕”)。蔓芩(故乘《七发》“蔓草芳芩”)。呈驰(王勃《滕王阁诗序》“俊彩呈驰)”。笠翁(柳宗元《江雪》“孤舟蓑笠翁”)。深秀(欧阳修《醉翁亭记》“望江蔚然而深秀者,琅琊也”)。梦痕(苏武《出郊寻春》“事如春梦了无痕”)。“犹未及髯之绝份逸群也”出自《三国志》可取名:逸群舒啸(陶渊明《归去来兮辞》“登东皋以舒啸”)。如海(朱弁《春阳》“诗穷莫写愁如海”)。如虎(辛弃疾《永遇乐》“气吞万里如虎”)。道微(刘勰《文心雕龙》“道心惟微,神理设教”)。养怡(曹操《龟虽寿》“养怡之福,可得永年”)。学思(“学而不思则罔,思而不学则殆”)。兰谷(萧统《陶渊明集序》“兰之生谷,虽无人而自芳”)。思齐(“见贤思齐焉”)。玉润(“玉在山而草木润,渊生珠而崖不枯”)。韶光(李元鹰《洞仙歌》“韶光共追游”)。非止(《惠子相梁》“非梧桐不止”)。独影(江淹《gU赋》“回文诗兮影独伤”)。玉界、素月(张孝祥《念奴娇》“玉界惊田三万顷”、“素月分辉”)。秀实(“秀而不实者有矣夫!”)。世才(杜甫《狄明府》“时危始识下世才”)。霜华(蒋捷《瑞鹤仙》“霜华似织”)。逐流(李白《江夏行》“心逐江水流”)。别韵(崔道融《梅花》“香中别有韵”)。方知(孔稚圭《北山移文》“吾方知之矣”)。涛至(宋玉《风赋》“涛畅而至”)。玉关(张炎《解连环》“暮雨相呼,怕蓦地、玉关重见”)。洪波(李白《古风》“洪波振大壑”)。硕师(宋濂《送东阳马生序》“又患无硕师名人与游”)。思慎(魏徵《谏太宗十思疏》“忧懈怠,则思慎始而敬终”)至性(《中庸》“唯天下至诚为能尽其性”)。荷风(孟浩然《夏日南享怀辛夫》“荷风送香气”)。怀文(曹丕《与吴质书》“而伟长独怀文抱质”)。“高山仰止,景行行止”出自《诗经·小雅·车辖》可取名:景行
——升沉应已定,不必问君平。出自唐代李白《送友人入蜀》
译文:你的进退升沉都命中已定,用不着去询问善卜的君平。
这是一首李白描写蜀道山水的抒情诗,所以,从中起名,既有李白浪漫主义诗词的风采,又有自然风景的清新之美。在“平君”这个名字中,其就是出自以上这句诗中,写的是,李白对友人拳拳劝慰的友爱之情,
同时,这句诗也写出了李白淡泊名利的心境,因此,为孩子起这个名字,既美,又有一种旷达开朗的胸襟,而且这个名字也很文雅,很适合男孩起名,也可以寓意孩子有君子般高尚的道德品质。
——纤云四卷天无河,清风吹空月舒波。出自唐代韩愈《八月十五夜赠张功曹》
译文:薄云四处飘散还不见银河,清风吹开云雾月光放清波。
这句诗写的是夜晚天空中的唯美景色,在清冷月色下,天空中没有一丝薄云,也看不见银河,也能看到明月洒下洁白的光辉,
清风吹拂着夜空,所以,这句诗烘托出了一个清冷幽寂的气氛,从中给孩子起名,很有意境美。并且,“纤云”也是一个超级温柔的名字,很适合女孩起名,总之,这个名字很有仙女气息和气质。
——闲鹭栖常早,秋花落更迟。出自唐代钱起《谷口书斋寄杨补阙》
译文:悠闲的白鹭常常早早回巢栖宿,秋花饱含生机比别处落得更迟。
这句诗清奇漫妙,清秀十足,从中为孩子起名,很有韵味。并且这首时写的是雨后竹子的美,我们都知道竹子作为四君子之一,有不屈的气节和坚强的品质,所以,从这首咏竹诗起名,很有韵味。
同时,这句诗写的是一幅秋景图,悠闲的鸟儿经常早早栖息,山深气暖秋花更迟迟不落。因此,“栖迟”这个名字充满生机,活力十足!
——星旗映疏勒,云阵上祁连。出自南北朝徐陵《关山月》
译文:旗星照耀在疏勒城头,密布的浓云笼罩着祁连山。
在这首诗中,诗人用简洁明快的语言配合严整精致的韵律,不仅描写出了边塞生活的场景,而且也表达出了战士对家乡的思念。因此,从中为孩子起名,一方面是希望孩子能有远大的志向,有报效祖国的情怀,另一方面也希望孩子能记住家乡的美好。
并且,这两句诗勾画了边地的萧杀气氛,也写出了,星星照耀在疏勒城上,浓云象兵阵一样弥漫在祁连山间的唯美景象。所以,这个名字既有寓意,又美。
——山中相送罢,日暮掩柴扉。出自唐代王维《山中送别》
译文:在深山中送走了好友,夕阳落下把柴门半掩。
这首一首送别诗,是诗人送别友人,回到山中有感而发所作的诗,并且,这句诗的意思是,在山中送走了你以后,夕阳西坠我关闭柴扉,虽然只是诗人依依话别的情景,
但是其中包含的对友人的无限深情,也很让人动容。因此,从中给孩子起名,很有韵味,也带有一种情真意切之意。同时,“暮扉”也是一个很有特点的名字,适合女孩起名。
OK,关于怎样给古诗取名字和怎样给古诗取名字男孩的内容到此结束了,希望对大家有所帮助。